El thriller filosófico-místico es la tercera y última variante que he podido identificar del género negro, en la cual las reflexiones, las palabras y el comportamiento del detective sugieren que sus actuaciones se rigen tanto por el método de un sistema filosófico como por una moralidad particulares. Justamente gracias a la aplicación explícita del método en cuestión y a la orientación de un gurú, el detective tiene una revelación que le permite resolver el misterio que se esconde tras los crímenes que está investigando.

El detective es la figura central en este tipo de thriller, por lo cual hay un énfasis particular en los rasgos de su personalidad y en su historia de vida que al final le permite al lector entender su racionalidad y la forma como se aproxima al caso que lo ocupa.

No sobra volver a aclarar que este esquema sólo es una simplificación que permite establecer elementos compartidos por un grupo de textos y que una obra cabe bajo la etiqueta del thriller filosófico-místico si su estructura responde en líneas generales al modelo propuesto.

Una variante mucho más convencional del género negro es el thriller terrenal. Aunque con frecuencia abordan cuestiones históricas —sobre todo de la segunda guerra mundial y de la guerra fría—, las historias de este tipo no suelen involucrar temas religiosos ni tampoco articularse en torno a referentes pertenecientes a lo que podríamos llamar la alta cultura. A pesar de que es probable que tanto para las editoriales como para el público los thrillers terrenales actualmente resulten mucho menos atractivos que los thrillers religioso-eruditos, considero que la supervivencia de esta variante está lejos de verse amenazada en la medida en que está más arraigada y en que al ser más sencilla tiene menos elementos susceptibles de ser afectados por las modas de un momento dado.

Advierto una vez más que el modelo que propongo, al igual que cualquier otro, no es más que una simplificación a través de la cual intento identificar elementos comunes a un grupo de obras. En esta medida es apenas lógico que en el momento de examinar cualquier obra que intuyamos que pertenece al thriller terrenal, nos encontremos con que a ésta le faltan algunos de los elementos propuestos o bien con la necesidad de añadir algunos elementos que no están en el modelo.

El thriller religioso-erudito es una de las variantes del género negro que está más en boga actualmente. El éxito en ventas de las historias de este tipo —que da impulso incluso para llevarlas al cine con el propósito de ampliar su ámbito de circulación y de hacerlas generar una nueva fuente de ganancias— responde al hecho de que además de apelar a la historia tanto de la alta cultura como de la religión, exploran los recovecos del poder de las sectas y las grandes corporaciones.

El modelo que propongo, al igual que cualquier otro, no es más que una simplificación a través de la cual intento identificar elementos comunes a un grupo de obras. En esta medida es apenas lógico que en el momento de examinar cualquier obra que intuyamos que pertenece a esta variante del thriller, nos encontremos con que a ésta le faltan algunos de los elementos propuestos o bien con la necesidad de añadir algunos elementos que no están en el modelo.

Tal vez el relato policíaco sea el género más popular de la ficción literaria. Cuando me fijo en los títulos de los libros que lee la gente en el metro o antes de irse a dormir, la mayoría de las veces se trata de cosas como La sombra del viento, Los círculos de Dante, El Código Da Vinci, La sombra de Poe o El club Dante. Uno de los grandes desafíos de este tipo de relatos consiste en generar momentos de tensión durante la narración y en introducir giros narrativos que sorprendan al lector, para quien encontrar la solución al misterio en torno al cual se articula el argumento es todo un reto.

La buena literatura policíaca en la que se mezclan dosis adecuadas reflexión del protagonista y de acción puede llegar a ser mucho más que una fuente de entretenimiento en la medida en que divierte y al mismo tiempo desafía al lector. Hay pocas cosas mejores que un relato policíaco en el que todo esté puesto milimétricamente, en el que se retomen todos los clichés propios del género, en el que la solución del enigma esté en un detalle aparentemente marginal, al que no le sobre nada y cuyo desarrollo logre alcanzar la perfección matemática —como los de Poe, Agatha Christie, Simenon, H. Bustos Domecq o Rubem Fonseca—.

Esta semana BCNegra le rinde un homenaje al que siempre ha sido considerado un género literario menor. La estrella del evento que se celebra en distintos lugares de Barcelona ha sido el sueco Henning Mankell, a quien le concedieron el Premio Pepe Carvalho 2007. Mankell es el autor de novelas como El cerebro de Kennedy, Antes de que hiele, El retorno del profesor de baile y La quinta mujer.

En el blog de la librería Negra y Criminal hay una serie de crónicas con todos los pormenores de lo sucedido en BCNegra, un evento lleno de curiosidades como la mesa redonda ‘CSI en Las Vegas y policía científica en Barcelona’.